制霸好莱坞_第264节 首页

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   第264节 (第5/7页)

己的精神世界都要因为这段时间的放松而膨胀出几倍的大小了——白天的拍摄越来越得心应手,晚上和希斯谈天说地,或者就呆在自己的房间里发呆,离开她大梦也照样在运转,《暮光之城》第三部马上上映,又是稳定的现金入账,电视剧的制作也一帆风顺,合作项目纷纷结束拍摄进入后期,到这个阶段,已经无需她再随时指点……

    ??至于大梦的内务,现在对切萨雷,她还有什么不放心的?——甚至可以说,和切萨雷的关系变化亦是免除了她很大的压力源,好像是积累了数年的心病一遭被治愈了一样,不管是成功还是失败,这个悬而未决的问题都有了结果,她可以不必花费心力去逃避和压制。如果选择往前推进的话,现在也许还有个维系关系、互相思念的压力,但这段关系已经结束,珍妮真是一点点压力都没有,除了拍摄和运动以外,再也没有别的事要做。而根据她以往的日程,只有拍摄和运动?这简直轻松得就像是在度假。

    ??“今天的拍摄台词部分会多一些,所以你们有幸阅读剧本。”在晨跑和丰盛的早餐之后,拖车已经准时地开到了他们居住的小屋门口,把他们载往摄影棚——他们已经结束了在牧场的拍摄,转到了惠灵顿附近一所小镇上新开设的摄影棚里,而不消说,珍妮和希斯又被独立到了镇外的农场小屋中居住,而他们也都能自觉地做到戒除现代娱乐设施。至于演员的安保工作,则一直没有放松。

    ??在化妆开始之前,萨尔维把几张纸分发给她和希斯,仿佛阅读剧本是一种奖赏,而希斯和珍妮则嘻嘻哈哈地交换着眼色,“噢,看起来今天的剧情要有大——进展了——”

    ??萨尔维没有说谎,但也没有完全说实话——他没有改掉全部剧本,但肯定做了不少细致的修改,这让珍妮和希斯对故事的走向都是茫然无知,完全不知道主人翁接下来会经历什么,而这正是萨尔维的意图,通过这样的操纵,尽可能地抹掉演员的过分加工,运用这段时间酝酿出的气质和情怀来生产画面,而演员本身对故事的第一手反应多数都能被摄影机记录下来,也许这正是他所追求的原滋原味。而珍妮也在进棚拍摄后明白了长时间磨合的用意——如果不用长时间的野外生活磨出两人近乎本能的反应,想要在绿幕中找回青山绿水里的感觉并不是那么的容易——拍摄这部电影就像是在驾驭小舟,力度必须非常的精妙,不像是饰演梦露那样投入到近乎丧失自我的疯狂,更像是……一种微醺的感觉,这种和角色仿佛合二为一,但又很清楚自我和角色的不同,仿佛角色是某一时刻某个特定自我的感觉,让她在出戏上并不困难,表演本身也更像是一种探索,一种治愈,非但没有伤害性,反而让人……心旷神怡,但要时时刻刻调节出这种微醺的感觉,亦并不简单。在大量的练习后,她才渐渐地摸索到那种窍门——在入门的‘看山是山’,到《梦露》的‘看山不是山’,她现在才渐渐地拿稳了‘看山还是山’的感觉。

    ??“今天还是续拍27岁可乐组的故事。”萨尔维说道,“可乐和曼托斯在城里的咖啡馆见面,乌鸦又来了,它变得越来越大……”

    ??他延续了曼托斯穿越时间河流,遇到不同年龄的可乐这个设定,但每个年龄段并不吻合,16岁的可乐遇到的是16岁的曼托斯,而27岁的可乐遇到的则是40岁的曼托斯,40岁的可乐遇到的是27岁的曼托斯,60岁的可乐终于遇到了60岁的曼托斯,最后,75岁的可乐遇到了35岁的曼托斯——这也是现实中他的年龄。

    ??故事的时间轴线是以可乐的年龄为主,往前穿梭,这一样是个改动,起码萨尔维是这么许诺的——这样观众至少能找到相对稳定的参照物,而不是在故事的第三段就遇到了故事的结束。而整个故事的情节并不是那么的紧凑起伏,并没有一个危机去让曼托斯拯救,恰恰相反,奇幻背景对情节的推动性并不强,更像是大时代下的小人物:可乐生活的城镇是个奇幻小镇,精灵、独角兽随处可见,但也一直受到魔兽乌鸦的侵扰,人们对于这种奇兽带来的死伤已经近乎麻木,可以随意地与之共存。而初来乍到的曼托斯则并不是这么想的,他从乌鸦口中救下了可乐,也意外地发现自己回到了16岁,故事由此开始。

    ??英雄救美的开始,16岁的年龄,这必定意味着一段快乐的罗曼史,16岁的少女在曼托斯这个男孩中的男孩跟前会是什么样的表现?珍妮和希斯都没有刻意矫情夸张地处理这段初恋,而是尽量回归到了现实,第一次约会,她因为贫穷而羞赧——没有好衣服,但他根本没注意到这点,满心里想的都是她漂亮的嘴唇。——在农场度过了这么久之后,他们重新找到了19世纪的感觉,在上上世纪,没有信息风暴的洗礼,人们确实是淳朴而轻信的,他们的言谈充满了少年时代可爱的无知,而不是信息社会的夸夸其谈、见多识广……是的,他们非常轻松地就度过了这段拍摄。

    ??在这个似乎有魔法
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